河北梆子的由来
河北梆子是中国梆子声腔（包括豫剧、河北梆子）的一个重要支脉，形成于清道光年间清光绪初年进入兴盛时期。河北梆子在剧种方面不仅擅长于表现历史题材，而且能很好地反映现实生活；在舞台艺术上，无论是音乐、表演以及舞台美术方面，都有极大的变化和明显的提高，增添了明朗、刚劲、华丽、委婉的特点。
河北梆子《宝莲灯 》
流行于河北、天津、北京以及山东、河南、山西部分地区，成为中国北方影响较大的传统戏曲剧种之一。河北梆子在其兴盛期，还曾传入中国东北三省、江淮地区以及俄罗斯和蒙古人民共和国境内。
2006年5月20日，河北梆子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
河北梆子的艺术特点
一、唱腔分类
河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四种，但不甚完备；丑行也有一套自成体系的唱腔，除无大慢板外，其他板式俱全。
女声唱腔，采用同宫同腔，男演员唱来较为吃力。正调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进，是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，听来慷慨激越，淋漓痛快。
二、表演程式
河北梆子的表演艺术，很讲究程式规范，对剧中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式来完成的。在表演中，也常常运用一些杂技技巧，俗谓之“绝活”，这在短打武戏中，比较常见。
河北梆子的表演程式，与京剧表演形式基本相同，只是在具体运用时较京剧更夸张、更奔放些，因之形成粗犷火爆、不尚蕴藉的表演风恪。高难特技的运用，无统一规范，因人而异。
三、行当角色
河北梆子分为生、旦、净、丑四行，在不同行当中，其表演艺术各有特点：
生行分胡子生、小生、武生。胡子生在生行之中占首要位置，又分文胡子生、脆胡子生）、武胡子生三种；小生分文小生、武小生、穷生、娃娃生几种。武生分长靠武生、短打武生，1888年梆子、皮、黄合演以前，河北梆子的武生行还没有独立，梆、黄合演之后，在京剧影响下，武生逐渐从各行中分离了出来，成为独立的行当。
旦行分青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦五类。青衣，又称“正旦”，在剧中多穿黑色服装，但在少数传统剧目中也有穿白衫的青衣，如《祭江》中的孙尚香、《白蛇传》中的白素贞等。
净行分大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸四类。在大花脸行中，又分黑头、白奸、红头和净生（花脸老生）四种，每种都比较侧重唱工。特别是花秀老生（净生），为河北梆子特有，扮相素脸、白满髯，近似老生，但唱念及表演程式却是花脸路子，如《庆顶珠》中的萧恩、《三击掌》中的王允、《扑油锅》中的伍奢等。二花脸，重做工，又分架子花脸、武花脸、零碎花脸。
丑，又名“三花脸”、“小花脸”，分文丑、武丑两大类。在文丑中，又有袍带丑、道袍丑、腰包丑、神鬼丑、老丑等；武丑，又名“开口跳”，也是梆子、皮黄合演之后的产物。武行在做打上又分英雄将、斗将两类，习惯上称前者为上手，后者为下手。如兽形、四刽子手、四牢子等，都属武行应工。此外还有杂行，包括旗卒、锣夫、伞手、报卒、车夫、轿夫、家奴、院公、丫环、彩女、龙套等
河北梆子的经典剧目
一、狸猫换太子
北宋真宗年间，阖宫欢庆元宵，李刘二妃同怀皇子，真宗求子心切，许诺谁先诞育皇子封为皇后。李妃突然临产，刘妃为夺正宫，用狸猫换出太子.......
二、辕门斩子
北宋年间，辽国萧太后南下入侵，大摆天门阵。为破阵，八贤王、佘太君随大军驻守边关抵抗。元帅杨延昭派其子杨宗保出营巡哨，宗保在穆柯寨与穆桂英交战，被绑赴穆柯寨。宗保、桂英一见钟情，遂结为夫妻。宗保返营后，杨延昭大怒，要将宗保在辕门斩首示众.....
三、王宝钏
唐懿宗时期朝中宰相王允的三女儿，不顾父母之言，下嫁贫困的薛平贵为妻。被父母赶出家门，薛平贵入伍后，王宝钏独自一人在寒窑中苦度18年。后来薛平贵成为朝廷功臣，将王宝钏接入府中，夫妻团聚。
河北梆子和豫剧的区别
河北梆子和豫剧均脱胎于大的梆子系统，20世纪20、30年代是河北梆子的繁荣兴盛顶点，而豫剧的繁荣兴盛时期是20世纪30年代到80年代。虽然戏曲在今天所面临的困境是一样的,但豫剧的观众群目前还是比河北梆子的观众群要多。
豫剧《穆桂英挂帅》
在大的梆子腔系统流入两地后,当地人民按照各自的语言传统和习俗对其进行改造,形成了两种不同风格的剧种，两剧种之间既有直接的血脉联系又有着很大的差异，唱腔是一个剧种的显著标志。
河北梆子《穆桂英》
河北梆子和豫剧唱腔的异同：
河北梆子的唱腔男女同腔同调,常在高音区活动,调高以do=C居多。其音域较宽,常用的音区就有两个八度,人们谓之“高入云霄,沉入海底”。河北梆子有很多有力度的喷口。演员若没把喷口唱出来,下面的戏迷则不会承认他的这个唱段。另外,夯音也是其中一个显著的特色。一般在气口的换气处,就会有一个夯音。如:一它要求声音从脑后起,音量要竖起来,讲究唇、齿、额的协调配合。如果这个夯音没出来,听众就会认为演员没有唱到家,因为他们听的就是这个味。
豫剧的调高以bE调居多。早期的豫剧也是男女同腔同调,改革后有所变化。传统的豫东调多用假嗓(二本腔)演唱,声音高而且细。音区在小字一组g到小字二组d之间。唱腔中使用花腔较多,有明亮、奔放的色彩。传统的豫西调多用真嗓(大本腔)演唱,声音低沉、浑厚。唱腔中使用寒韵(哭腔)较多。20世纪50年代,豫剧唱腔改革男声唱腔以真声为主,结合使用真假声相结合的“夹本音”的方法发展男声唱腔。另外,净行“炸音”的唱法也很独特。中华人民共和国成前,“鹰腔”(或“讴,’)的翻高八度假声行腔的唱法现在已经不用了。